Джокер — Все Части

Обзор франшизы «Джокер» (2019–2024)

Два фильма о Джокере образуют цельную историю, сосредоточенную не на супергеройском противостоянии, а на Артуре Флеке, его одиночестве и попытке найти место в мире. Первая часть показывает, как личный кризис переплетается с атмосферой Готэма; продолжение переносит героя в Аркхем и вводит в повествование Харли Квинн. Между картинами меняются ритм и выразительные средства, но сохраняется интерес к тому, как окружающие воспринимают Артура и каким становится его публичный образ.

Артур Флек и Готэм

В «Джокере» Артур живёт с больной матерью и пытается зарабатывать выступлениями комика. Его желание смешить и радовать людей сталкивается с жестокостью и отчуждением. Город здесь не просто фон: пространство и повседневные обстоятельства помогают передать ощущение давления, под которым существует герой. Постепенно Артур отказывается от надежды получить от мира добрую улыбку и принимает иной образ — Джокера. Фильм строит драму вокруг этого изменения, делая главным не набор внешних приключений, а субъективный опыт человека, которому трудно найти поддержку.

Продолжение в Аркхеме

В «Джокер: Безумие на двоих» Артур находится на принудительном лечении в больнице Аркхем и встречает Харли Квинн. Эта отправная точка меняет фокус истории: теперь важны не только одиночество героя и его конфликт с окружающим миром, но и связь, возникающая между двумя персонажами. Продолжение сохраняет внимание к восприятию Артура, однако выбирает музыкальную форму и строит значительную часть выразительности вокруг песен и выступлений. Так знакомый персонаж оказывается в иной драматической среде, где отношения становятся частью его внутренней истории.

Два подхода к одному герою

Фильмы объединены образом Артура, но не повторяют одну и ту же интонацию. Первая картина последовательно показывает его путь от попыток быть комиком к принятию маски Джокера. Вторая обращается к уже сложившемуся образу через встречу с Харли и музыкальные эпизоды. Поэтому дилогию можно воспринимать как рассказ о формировании публичной личности и о том, как она существует в отношениях с другим человеком. При этом масштаб истории остаётся личным: важны переживания Артура и то, каким его видят окружающие.

Музыка, пространство и исполнение

В обеих картинах творческие решения связаны с характером героя. В первой части пластика Феникса и выбранная операторская манера помогают отделять Артура от окружающего мира, а городские локации поддерживают тему подъёмов и падений. Во второй музыкальные номера стали частью драматургии: исполнители пели вживую, а технической группе приходилось учитывать особенности звука и света. Различие между фильмами заметно и в работе с Харли: продолжение отказывается от ряда узнаваемых комиксовых черт, чтобы вписать героиню в более приземлённый, реалистичный Готэм.

Топ 10 фактов о франшизе

1. В «Джокере» сцена медленного танца родилась на площадке: Тодд Филлипс включил присланную Хильдур Гуднадоуттир музыку для виолончели, и Хоакин Феникс начал двигаться почти без указаний.

2. В «Джокере» создатели выбирали между домом с большим двором и тремя зданиями в Бруклине, но остановились на изнурительных лестницах Бронкса: подъёмы и спуски отражали путь Артура.

3. В «Джокере» ванную сцену снимали без репетиций камеры: две камеры следовали за Фениксом при неоткорректированных люминесцентных лампах, позволяя танцу возникнуть прямо в кадре.

4. В «Джокере» оператор выбрал камеру Alexa 65 большого формата: малая глубина резкости отделяла Артура от фона, визуально подчёркивая его отчуждённость.

5. В «Джокере» для шоу Мюррея Франклина команда раздобыла в музее подлинные телевизионные камеры эпохи; рабочие мониторы показывали изображение в объективах.

6. В «Джокер: Безумие на двоих» Феникс и Леди Гага пели живьём под пианиста за кадром; монтажёрам пришлось сводить разные темпы дублей, что Филлипс назвал кошмаром.

7. В «Джокер: Безумие на двоих» Филлипс снимал сцены целиком, а группа не знала деталей первых дублей; случайные промахи фокуса оставили ради «ручного» ощущения.

8. В «Джокер: Безумие на двоих» туман и световые полосы выдавали тень микрофонной удочки даже сверху, поэтому для записи вокала по всему фильму предусмотрели радиомикрофоны.

9. По воспоминанию звукорежиссёра, Леди Гага придумала вокал для сцены на крыше накануне репетиции и записала черновик микрофоном ноутбука, чтобы подготовить номер.

10. В «Джокер: Безумие на двоих» создатели убрали у Харли Квинн комиксовые высокий голос, акцент и жвачку: так героиню сделали приземлённее и вписали в реалистичный Готэм.